Введение в историю художественной культуры народов России тест онлайн бесплатно |
| | Д. Мором | | М. Черемных | | К. Маяковским | | В. Дени |
|
| | сатирический | | оптимистический | | трагически-обличительный | | праздничный |
|
| | множеством куполов | | росписями по внешним стенам | | резьбой по белому камню стен | | мозаиками по внешним стенам |
|
| | И. Айвазовский | | И. Шишкин | | И. Левитан | | А. Саврасов |
|
| | развернутое повествование | | яркая фресковая живопись | | пышный декоративный стиль | | строгие однофигурные композиции |
|
| | романской эпохой | | темными веками | | оттоновским возрождением | | проторенессансом |
|
| | разнообразные принципы пропорционирования и колористической композиции | | вытянутые пропорции и яркая цветовая гамма | | укороченные пропорции и сдержанная цветовая гамма | | естественные пропорции и строгая цветовая гамма |
|
| | Б.-К. Растелли | | Ф. Гордеевым | | Э.-М. Фальконе | | Ю. Пименовым |
|
| | Ф.Я. Алексеев | | В.Г. Перов | | В.А. Тропинин | | А.Г. Венецианов |
|
| | монументальной скульптурой и рельефами | | фресками и мозаиками | | станковой живописью и иконописью | | шпалерами, книжной миниатюрой и мелкой пластикой |
|
| | И. Репиным | | В. Серовым | | В. Верещагиным | | В. Суриковым |
|
| | Египте | | Месопотамии | | Древней Греции | | Крите |
|
| | роспись по дереву | | гравировка по камню | | роспись по эмали | | роспись по стеклу |
|
| | смальтовая мозаика | | энкаустика | | фреска | | римская мозаика |
|
| | крепостным художником | | профессором | | классным художником | | академиком |
|
| | XIV веке | | XVI веке | | XVII веке | | XII веке |
|
| | сменой вкусов князей | | стремлением более удобно устроить территорию | | влиянием западных регулярных норм | | появлением артиллерии |
|
| | живопись, графика, архитектура | | монументальность, станковость, декоративность | | классицизм, романтизм, реализм | | пейзаж, портрет, натюрморт |
|
| | только мозаики и энкаустика | | фрески и мозаики | | только мозаики | | только фрески |
|
| | 1917 году | | 1918 году | | 1919 году | | 1920 году |
|
| | Г. Симонов | | М. Ромм | | В. Каменский | | А. Эренбург |
|
| | XIX в | | эпоху Возрождения | | XII в | | II в |
|
| | пенсионерами | | стипендиантами | | стажерами | | аспирантами |
|
| | комниновской | | юстиниановской | | македонской | | палеоологовской |
|
| | кубизма | | дадаимза | | сюрреализма | | фовизма |
|
| | преимущественно развитие изобразительных искусств | | высокое развитие ансамблевых решений | | опережающее развитие архитектуры по отношению к изобразительным искусствам | | преобладание живописи в изобразительных искусствах |
|
|
| | древнего, Среднего и Нового времени | | царский, республиканский, имперский | | гомеровский, архаический, классический | | раннеминойский, среднеминойский, позднеминойский |
|
| | XVI веке | | XII веке | | XV веке | | XIV веке |
|
| | творчество великих мастеров, не вписывающееся в требования классицизма и барокко | | искусство мастеров XVII века второй руки | | реалистическое искусство | | станковое искусство XVII века |
|
| | преобладание станкового подхода | | преобладание монументальных работ | | стирание граней жанровых разновидностей | | декоративистское направление |
|
| | S-образный изгиб | | абсолютная симметрия | | круговое движение | | контрапост |
|
| | в середине XIX века | | в начале XIX века | | на рубеже XVIII-XIX веков | | во второй половине XIX века |
|
| | ворота Иштар | | зиккурат в Уре | | белый храм в Обейде | | градостроительный ансамбль Дур-Шаррукина |
|
| | в полном соответствии с византийскими традициями | | максимально близкой Андрею Рублеву | | в свойственной народному искусству яркой гамме | | приближающейся к нормам европейской живописи |
|
| | рельефы дворца Ашурнасирпала III | | монументальные статуи царей | | скульптурное убранство зиккуратов | | монументальные росписи храмов |
|
| | II веке до н.э. | | I веке н.э. | | III веке н.э. | | VI веке до н.э. |
|
| | поп-арта | | абстракционизма | | конструктивизма | | футуризма |
|
| | «Трамвай Б» | | «Бубнового валета» | | «Союза русских художников» | | Товарищества передвижных художественных выставок |
|
| | Испании | | Франции | | Италии | | Германии |
|
| | XIX в | | эпоху Возрождения | | XVII в | | X в |
|
| | Ф.А. Алексеев | | Федот Щедрин | | Сильвест Щедрин | | Семен Щедрин |
|
| | скульптурная группа «Октябрь» | | памятник покорителям Даурии | | надгробие Борисову-Мусатову | | скульптурный ансамбль имения Жуковского в Крыму |
|
| | Н. Рерихом | | В. Кандинским | | И. Машковым | | З. Серебряковой |
|
| | отсутствие внешнего действия | | тонкая манера письма | | активная динамика событий на полотне | | внимание к бытовым подробностям и деталям |
|
| | Владимиро-Суздальской Руси | | новгородской архитектуры | | западноевропейской архитектуры | | Киевской Руси |
|
| | лепки и граффити | | фрески и мозаик | | инкрустации и резьбы | | озеленения и энкаустики |
|
|
| | икона больших размеров | | иконописное изображение исторического лица | | портрет петровской эпохи | | стиль в иконописи |
|
| | сохранения памяти о великих современниках | | культовых целей | | воздействия на массы людей | | украшения храмов и дворцов |
|
| | натюрморта | | бытовом | | батальном | | пейзажа |
|
| | белого камня | | булыжника | | кирпича | | цементного раствора с забутовкой |
|
| | рубеже XVIII-XIX вв | | средние века | | эпоху Возрождения | | период Античности |
|
| | порою носит чрезмерно восторженный характер | | связано с большим воздействием прессы | | далеко недостаточно | | вполне оправдано его высокими достижениями |
|
| | В.П. Стасовым | | А.Д. Захаровым | | О. Монферраном | | К.И. Росси |
|
| | центрально-купольной постройки | | купольной базилики | | крестово-купольной системы | | классической базилики |
|
| | XII в | | иконоборческую эпоху | | Юстиниановскую эпоху | | Комниновскую эпоху |
|
| | ведется работа над небольшими подготовительными эскизами | | практически полностью остановлена работа | | ведется работа только по реставрации памятников | | ведется работа над мозаиками для Московского метрополитена |
|
| | Апулия | | Венеция | | Флоренция | | Рим |
|
| | миниатюрный | | монументальный | | дкоративный | | станковый |
|
| | Э. Лисицкий | | К. Малевич | | М. Ларионов | | А. Лентулов |
|
| | 1890 году | | 1870 году | | 1863 году | | 1880 году |
|
|
| | Церковь Ризположения | | Колокольня Ивана Великого | | Благовещенский собор | | Успенский собор |
|
| | бетона | | местного булыжника | | плинфы | | белого камня |
|
| | норманнской | | угро-финской | | скифской | | славянской |
|
| | прежде всего ориентирована на познании | | полностью базируется на труде | | зависит в основном от ценностной ориентации и общения | | складывается из взаимодействия четырёх основных компонентов — труда, познания, социальной ориентации и общения |
|
| | архитектуры | | скульптуры | | графики | | исторической живописи |
|
| | классицизм | | северное барокко | | рококо | | итальянское барокко |
|
| | «Ослиный хвост» | | «Мир искусства» | | «Голубая роза» | | «Бубновый валет» |
|
| | в основном академических традиций | | традиций живописи 20-х гг | | единого стиля, подобно «суровому» рубежа 50-60-х гг | | очень разнообразной манеры |
|
| | просвещения | | сентиментализма | | романтизма | | натурфилософии |
|
| | полян | | вятичей | | кривичей | | словен |
|
| | периптер | | базилика с трансептом | | крестовокупольная постройка | | центральнокупольное сооружение |
|
| | неоклассицизм | | историзм | | барокко | | рококо |
|
| | живописи и скульптуры | | декоративно-прикладного искусства и народных промыслов | | архитектуры и дизайна | | полное доминирование временных искусств |
|
| | пространственные и изобразительные | | временные и изобразительные | | изобразительные и синтетические | | пластические и временные |
|
| | О.А. Кипренский | | К.П. Брюллов | | В.Л. Боровиковский | | А.А. Иванов |
|
| | обострение противостояния фигуративных и беспредметных видов искусства | | исчезновение направлений беспредметного искусства | | исчезновение фигуративного искусства | | смягчение оппозиции беспредметного и традиционного изобразительного искусства |
|
| | станковой пластике | | архитектуре и монументальных искусствах | | религиозной живописи | | станковой живописи |
|
| | памятными барельефами | | портретами и мемориалами | | натурными этюдами | | надгробиями |
|
| | аркады и галереи | | дольмены и кромлехи | | ордерные конструкции | | курганы |
|
| | К. Сомов | | А.Н. Бенуа | | А. Головин | | Л. Бакст |
|
| | возвращается к пышности 1950-х гг | | полностью стандартизирована | | ориентирована на индивидуального заказчика с его разнообразными запросами | | стремится уйти от украшательства и однообразия |
|
| | 2 тысячелетию до н.э. | | 3 тысячелетию до н.э. | | 4 тысячелетию до н.э. | | 1 тысячелетию до н.э. |
|
| | камерность | | простота и сдержанность | | строгость и лаконизм | | помпезность и чрезмерный пафос |
|
| | К.И. Росси | | С. Чевакинский | | Ф.-Б. Растрелли | | И. Старов |
|
| | купольной базилики | | базилики | | центральнокупольный | | крестовокупольный |
|
| | плифы | | белого камня | | кирпича | | булыжника |
|
| | Кандинский, Малевич, Татлин | | Климт, Шагал, Модильяни | | Мунк, Русо, Бурдель | | Пикассо, Сикейрос, Матисс |
|
| | Гинзбург | | Мельников | | Веснин | | Иофан |
|
| | белой штукатурки и керамических украшений | | кирпича и белого камня | | кирпича и керамических украшений | | белого камня и керамических украшений |
|
| | П. Трубецкой | | Н. Андреев | | С. Коненков | | А. Голубкина |
|
| | реализм и символизм | | барокко и классицизм | | готика и романика | | рококо и романтизм |
|
| | Скандинавия | | собственные традиции | | Византия | | Западная Европа |
|
| | картина | | икона | | декоративная мозаичная композиция | | иконостас |
|
| | скульптурная группа | | метопы храмов | | исторический рельеф | | портрет |
|
| | техникой мозаики и отсутствием ансамблевых решений | | единством всего комплекса живописного убранства храма | | преобладанием фрески и иконы | | доминированием повествовательных, а не канонических композиций |
|
| | изяществом и богатой декоративностью | | склонностью к асимметрии и динамике | | строгой нормативностью и использованием ордерной системы | | грандиозностью и активным пространством |
|
| | архитектуры | | танца | | живописи | | музыки |
|
| | абстракционизм и супрематизм | | символизм и экспрессионизм | | сезанизм и дадаизм | | сюрреализм и футуризм |
|
| | синхронностью развития с французским | | ранним переходом к Ренессансу | | сильным отставанием от развития континентальной готики | | сильным опережением континентального искусства |
|
| | батальный | | исторический | | пейзаж | | портрет |
|
| | результат воздействия Балканской культуры | | общее явление европейского средневековья | | сугубо Византийское явление | | сугубо русское явление |
|
| | М. Врубеля | | И. Левитана | | В. Борисова-Мусатова | | В. Серова |
|
| | высокий уровень развития жанра надгробия | | развитие статуэтки и кабинетной пластики | | высокие достижения в области декоративной пластики | | расцвет монументального рода |
|
| | историзма | | русско-византийском | | модерн | | неоклассицизма |
|
| | символических | | романтических | | академических | | натуралистических |
|
| | натюрморт | | батальный | | исторический | | бытовой |
|
| | монументальная пластика | | монументальная живопись | | иконопись | | станковая пластика |
|
| | жилые дома и виллы | | фортификационные сооружения и гробницы | | псевдопериптеры и театры | | дороги и виадуки |
|
| | роскоши интерьеров | | удобстве и комфорте жизни во дворце | | защищенности дворца от вторжения посторонних | | величии сооружения |
|
| | кризис декоративно-прикладного искусства | | господство массовой культуры | | отсутствие достижений в области архитектуры | | отсутствие талантливых мастеров в живописи и скульптуре |
|
| | Древнего Рима | | Месопотамии | | Египта | | Крита |
|
| | Феофана Грека | | Даниила Черного | | Дионисия | | Симона Ушакова |
|
| | приверженность традициям пейзажа XIX века | | стремление представить все уголки огромной страны | | интимное сопереживание природе | | романтическое настроение |
|
| | самых разных областей России | | Петербурга | | Москвы | | русской провинции |
|
| | Италии | | Германии | | Франции | | Англии |
|
| | портрета | | пейзажа | | бытовом | | историческом |
|
| | строгий | | изысканный | | образцовый | | парадный |
|
| | батальном | | пейзажа | | историческом | | портрета |
|
| | художественной культуре местных италийских племен | | искусству этрусков | | искусству Эгейского мира | | искусству Древней Греции |
|
| | рококо и неоклассицизм | | классицизм и барокко | | романтизм и символизм | | реализм и историзм |
|
| | разрабатывается на уровне исторического жанра | | истолковывается в философско-символическом плане | | носит сугубо официальный характер | | практически не отображена |
|
|
| | Германии | | Италии | | Франции | | Нидерландах |
|
| | XII веке | | XVII веке | | XVIII веке | | XV веке |
|
| | модульного кирпича | | плинфы | | булыжника | | белого камня |
|
| | коринфский и тосканский | | дорический и ионический | | ионический и коринфский | | композитный и дорический |
|
| | иллюстрацией | | авторским рисунком | | эстапом | | литографией |
|
| | Лорен, Тинторетто, Эль Греко | | Рубенс, Пуссен, Рени | | Каналетто, Ван Дейк, Рибера | | Караваджо, Веласкес, Хальс |
|
| | в конце XVIII века | | во второй половине XVIII века | | в начале XIX века | | в середине XIX века |
|
| | Эрмитаж | | Биржа | | Таврический дворец | | Академия художеств |
|
| | энкаустики | | смешанной | | темперы | | масляной живописи |
|
| | рококо | | неоклассицизма | | сентиментализма | | романтизма |
|
| | за однообразие композиционных решений | | жестокость изображаемых событий | | за равнодушное отношение к колористическому решению | | строгость манеры живописи и поведения героев |
|
| | монументальным искусствам | | временным искусствам | | архитектуре | | изобразительным искусствам |
|
| | помещение любой формы, служившее культовым целям | | крестообразное сооружение, перекрытое сводами | | прямоугольное сооружение под двускатной крышей, разделенное на продольные зоны колоннами или столбами | | купольное сооружение с круговым обходом |
|
| | большим разнообразием форм в зависимости от региона | | единством стиля на всем земном шаре | | сменой видов при движении с юга на север | | развитием строго определенных видов в каждом ареале |
|
| | дученто | | чинквиченто | | треченто | | кватроченто |
|
| | рубеже старой и новой эры | | X-V веках до н.э. | | 3000-1400 годах до н.э. | | втором тысячелетии до н.э. |
|
| | Дании и Скандинавии | | Англии и Северной Франции | | Германии и Нидерландов | | Ирландии и Шотландии |
|
| | приверженность официально одобренному стилю | | стремление украсить небольшие общественные здания снаружи | | приверженность помпезному стилю | | концентрация на оформлении интерьеров |
|
| | АХР | | «Бытие» | | «4 искусства» | | «Маковец» |
|
| | использование искусственных материалов | | сочетание деревянных и каменных конструкций | | сложение ордерной конструкции | | формирование различных форм сводов |
|
| | жемчужину причудливой формы | | архитектурный элемент декора | | особый тип конструкции в архитектуре | | оформление фасада и окон |
|
| | в междуречье Оки и Волги | | в долине Днепра | | на Северном Кавказе | | северном Причерноморье |
|
| | бытовом | | натюрморта | | историческом | | портрета |
|
| | разработка нового типа дворца | | сооружение новых культовых зданий | | решение градостроительных задач | | создание нового типа конструкций |
|
| | бидермайер | | сезанизм | | импрессионизм | | постимпрессионизм |
|
